砖雕艺术山西砖雕的历史

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中国传统手工艺似中国武林功夫那般也有着门派之别，而这门派之别往往是以迥异的地域文化和技艺表现风格来冠名区分的。中国砖雕艺术作为其中极具传统手工艺的一种艺术种类，就是秉承古老的传承脉络将精美技艺镌刻在青砖上得以薪火相传的。

其主要门派依据地域与表现手法的差异，被分别命名为：北京砖雕、天津砖雕、山西砖雕、徽州砖雕、苏州砖雕、广东砖雕、河州砖雕等。其雕刻所表现的内容则多以人物、山水、花卉、走兽等内容居常，而其表现的载体演变则大致依循从装饰墓室一寺塔建筑一房屋建筑的发展脉络依次演绎着。可以这样说，中国传统砖雕技艺是中式传统建筑类雕刻中最具特色的一种艺术表现。而其中，山西砖雕这一流派尤以其极具地域性的表现和制作流程得以扬名。

据文献记载砖雕的产生是从周代(东周)建筑类瓦当及汉代画像砖的演变而来，它们是用湿的泥坯印模或刻印成型的各类砖雕的雏形。以往人们会以为砖雕初始就被用于常规传统建筑物上作装饰构件了，实则不然，砖雕这种承载着水火交融的艺术形式最初源于先民们在墓葬与祭祀的活动之中。如：画像砖就是汉代墓室中重要的装饰构件，这类装饰构件在全国各地已发掘的古代墓室中均有大量的呈现。

而作为传统砖雕一派的山西砖雕，其历史传承真正走向成熟的时期则出现于两宋与金的时期。这种机缘成因据说是在宋金时期，戏曲及民间社火作为一种新的民间艺术形式已然盛行于山西各地及各个阶层。在两宋时期多样的民间社火表演，如：乔妇人、变阵子、拆旗子、瓜田乐等民间表演形式均被越来越多的社会各阶层人们所接受。这些多样的民间表演形式为山西砖雕艺人们提供了生动的、鲜活的创作素材，尤被贵族阶层所喜，更被各贵族阶层用于视死如视生的墓葬大事之中。其表现的题材中尤以喜庆娱乐居多，在已发掘的山西境内的墓葬砖雕中民间表演类如：跑旱船、舞狮、背棍、搭架火和扭秧歌等社火更是喜闻乐见的题材。这些民间的艺术形式一方面在很大程度上丰富了古代墓葬类砖雕的表现，另一方面这些生动的山西民间戏曲类人物砖雕被附于大量的墓葬使用中，也广泛影响着山西地域内的墓葬规制与形式，如图1所示。

图1社火表演砖雕

20世纪五六十年代在山西发掘的宋金时期墓葬中，有众多带有戏曲表演场面的砖雕出现，其均以三面墓室墙壁或贴或砌筑以戏曲人物的砖雕表现场景居多。如：发掘的金代大安二年(年)山西侯马董明墓室中，在近4.7m2的墓室墙面上布满了砖雕。其雕刻题材有大量集中表现戏曲人物的生动场景，其中还有模仿墓室主人生前生活中的建筑木结构斗拱、藻井、大门、格栅的构件出现。在墓室其中最为精湛的一面砖雕就有男仆托盘、侍女执壶，墓室主人夫妇相对而坐一起观赏舞台戏剧表演的生动场景，它从一个侧面也为我们印证出墓室主人生前的社会地位以及当时贵族阶层的生活场景。如：站立于戏台口的末泥、副末、装孤、装旦、副净(古戏曲人物表演角色称谓)的戏曲表演人物均运用了圆雕与高浮雕的表现技法，形象可谓栩栩如生。其砖雕面积、雕刻质量以及所采用的表现类型，从一个侧面着实映衬出当时雕刻艺人们技艺之了得，其墓室整体雕刻均属金时期墓葬类砖雕中不可多得之精品。在同期山西发掘的宋金墓葬砖雕中，还出现了表现“伎乐俑”的砖雕(“伎”为舞伎，“乐”为乐工)，如图2所示。这些精美的实例足以证明山西砖雕作为传统地域流派发展的历史成因与脉络，如图3、图4所示。

图2伎乐俑砖雕图3墓室中的戏台杂剧俑图4戏曲砖雕


本文编辑：佚名
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